之所以寫這篇文章，其實是因爲我(wǒ)也頻(pín)繁的被人問起這個問題。本着一(yī)勞永逸的原則，寫下(xià)這篇鏡頭選擇攻略。
圖片來源佳能官網
那麽鏡頭選擇的核心問題是什麽？是預算，你的錢包決定了你的鏡頭。預算不夠就不要口水牛鏡啦。預算夠還糾結啥？買買買！
所以選擇鏡頭第一(yī)件問題，就是先看看自己的錢包裏有多少錢。再對着鏡頭的價格表篩掉那些你買不起的鏡頭。你看，窮人的優勢就體(tǐ)現出來了，世界瞬間清靜了，有沒有？富人也别郁悶，您丫錢多，買買買，就别跟窮人阿Q精神一(yī)般見識了。
那麽第二問題是什麽？很多大(dà)師喜歡問，你拍攝什麽題材，風光？人文？肖像？其實這麽問不太準确，鏡頭本身沒有拍攝題材的局限性，隻是人們根據自己的喜好而慣用某些鏡頭來拍攝某些題材而已。比如35人文紀實，但是您非要用它來拍風光，拍大(dà)頭特寫也不是不可以。再比如16-35超廣拍攝風景，但是用來拍攝環境人像其實也是很不錯的。再再比如百微鏡，拍微距固然是本職工(gōng)作，但是用來拍人像，中(zhōng)焦風景其實也還OK的。所以第二個問題絕對不是拍攝什麽樣的題材。
圖片來源淘寶
因此我(wǒ)認爲第二件問題是就是看你喜歡什麽樣的視角。視角這個概念可能比較抽象。這麽說把，每隻鏡頭不同焦段之間的差異，最大(dà)的特點就是體(tǐ)現在各焦段的透視感不同。比如廣角焦段海納百川、吞雲吐霧，拍攝山川河流大(dà)長腿什麽的再好不過。而長焦端則是空氣切割機一(yī)般的視角，僅僅切割遠方10ﾟ左右的一(yī)小(xiǎo)塊影像。長焦廣角的差異巨大(dà)，容易分(fēn)辨，但是很多焦段相似的視角就沒那麽容易分(fēn)辨了。比如24、35、50、85、135這些前後焦段接近的，差異就沒那麽明顯。所以接下(xià)來才是本文的重點。
以下(xià)焦段視角分(fēn)析全部已全畫幅焦段爲标準，其他畫幅鏡頭請換算成全畫幅。
由于水平有限，本人風光攝影實在拿不出手，所以下(xià)面所給示例圖基本都是人像，莫嫌棄。先介紹定焦頭：
器材 SONY A7+FE55 F1.8 ZA
50标頭。這算是一(yī)枚入手門檻最低，也最爲普通的鏡頭。無論哪個廠家，基本都會做這樣一(yī)隻标準定焦。甚至近年來越來越多的廠商(shāng)在這隻标頭上做文章，比如蔡司OUTS 55 F1.4、尼康58 1.4G、适馬50 1.4art等等。足以證明50标頭的魅力。那麽50标頭的視角特點是什麽？
器材 SONY A7+FE55 F1.8 ZA
50标頭大(dà)概可以吸納前方40°左右的視角，成像的特點方方正正，工(gōng)工(gōng)整整。畸變小(xiǎo)，較真實。使用50标頭拍攝的照片，就好比幾何圖形，工(gōng)整、簡介、規律、幹淨。
佳能5D MARK II+ 适馬 35 1.4
不誇張，不做作，每一(yī)個線條都筆直、工(gōng)整，是50标頭視角的最大(dà)特點。
35焦段。35被譽爲人文鏡，最接近人眼所見的鏡頭，除了比50擁有更廣闊的視角之外(wài)（54°左右視角），更重要的是它更貼近被拍攝者，容易讓人産生(shēng)身臨其境的感覺。當你面對一(yī)張35拍攝照片時，仿佛你就在那裏，按下(xià)快門，身臨其境。
此外(wài)35小(xiǎo)廣角略帶的畸變，更容易拍攝充滿立體(tǐ)感的照片，也可以用來拍攝一(yī)些不需要誇張畸變來诠釋的風景。當然最重要的是，曾經有一(yī)個大(dà)師跟我(wǒ)說過，焦段數字的大(dà)小(xiǎo)等于你與妹紙(zhǐ)的距離(lí)！
以上圖片器材均爲 佳能5D MARK II+ 佳能 35 1.4L
這讓我(wǒ)義無反顧的投身35的懷抱！請試着想象一(yī)下(xià)，面對着賞心悅目的女神，呼吸着她身上吐氣如蘭的美妙氣息，多麽惬意！
24焦段。廣角定焦，比35視角擁有更廣闊的視野（74°左右視角），如果覺得35的視覺沖擊力還不夠震撼，但是又(yòu)不喜歡超廣角太誇張的畸變，那麽24焦段一(yī)定是你的菜。
器材：佳能5D MARK II+ 佳能 24 1.4 LII
器材：佳能5D MARK II+ 佳能85 1.2 L II
85焦段。這是被譽爲人像鏡皇的焦段，這隻鏡頭在半身以上的效果堪稱完美，焦内銳利，焦外(wài)柔和。他和50焦段的感覺有點像，但是比50焦段多一(yī)些空氣壓縮感，視角更窄（24度左右），并且焦外(wài)虛化效果更好。可我(wǒ)卻極少使用，當然不是因爲它不夠優秀，也不是我(wǒ)不喜歡85視角，而是和佳能的良心頭135L一(yī)對比，這隻鏡頭就太貴了。我(wǒ)窮，所以選擇135L。也許在蔡司batis85 1.8出來之後我(wǒ)會入手一(yī)隻，體(tǐ)驗一(yī)把人像黃金焦段的魅力。
135焦段。這是除了200焦段之外(wài)最好的空氣切割機。它比85焦段具有更強的虛化能力，因此無論特寫、半身、全身人像通通可以勝任，絕對是糖水片的首選。
即便是拍攝全身人像時，也可以得到奶油般化開(kāi)的焦外(wài)。仿佛猶如空氣切割一(yī)般，在焦點處切出薄薄的一(yī)層景深空間。
以上圖片所用器材均爲佳能5D MARK II+ 佳能135 F2
甚至很多時候，恰當的背景下(xià)和220對比，差距也不會太明顯。同時他的視角更窄（15度左右），所以經常要距離(lí)麻豆七八米、十幾米，甚至更遠的距離(lí)。此外(wài)在135焦段中(zhōng)，佳能的135L最便宜，絕對是佳能黨的福利啊。
200焦段。這個絕對是最牛的空氣切割機，當然這裏指的光圈1.8或者2.0這樣的定焦頭，而不是僅僅隻有2.8光圈的變焦頭。除了成像牛，這麽高大(dà)威猛的大(dà)炮也能讓你格調瞬間爆棚。總之土豪買一(yī)個錯不了。但是我(wǒ)窮，買不起，YY一(yī)下(xià)。沒玩過，不當鍵盤俠，所以200焦段的介紹，就這樣結束了。
100/90焦段。通常作爲微距頭的焦段，同樣沒玩過，在此不表。
以上大(dà)概就是定焦鏡頭的介紹範疇，當然還有很多焦段的沒有提及到，請原諒我(wǒ)資(zī)金有限、能力有限，無法玩遍每個焦段。
下(xià)面是變焦環節，隻介紹16-35、24-70、70-200這三個最常用的大(dà)小(xiǎo)三元變焦焦段。至于理由，同樣是因爲沒玩過其他變焦。
相對于定焦，變焦的最大(dà)優勢就是便利。定焦靠走，變焦靠手。很多時候使用定焦在構圖上有局限性，并不是任何地方都能走的過去(qù)了，比如你面前是懸崖峭壁，而對面高聳入雲間的山峰才是你想要拍攝的主題，這時候構圖你再走一(yī)個試試？于是變焦鏡頭的意義就體(tǐ)現出來了，更加靈活的構圖，讓你的選擇變得更加富裕。
16-35焦段。廣角變焦，視角（98°~54°左右範圍），覆蓋超廣角于小(xiǎo)廣角的焦段。其實可以把他看成35定、24定、附加16超廣的小(xiǎo)光圈版本。
以上圖片器材佳能5D MARK II+ 佳能16 35 F2.8 LII
平時喜歡超廣視覺沖擊力，也喜歡小(xiǎo)廣稍微收斂的畸變，可以入手一(yī)隻。風光、人像皆可。至于選擇F4光圈，還是F2.8光圈，如果沒有拍攝星空的需求，F4光圈足矣。廣角變焦就不用追求什麽虛化了。除了近攝，虛化能力基本可以忽略不計。此外(wài)，這個焦段最頭疼的問題應該是畸變了，非常嚴重的畸變，所以如何駕馭這些畸變是一(yī)大(dà)難點，駕馭好了，就是神，駕馭不好，就是蟲。
24-70焦段。标準變焦，工(gōng)作頭。從事攝影工(gōng)作的買一(yī)個一(yī)般都錯不了，棚拍也好，外(wài)景也罷，都能用的上。
以上圖片器材： 佳能5D MARK II+ 佳能24 70 F2.8 LII
基本上靠攝影吃飯的配一(yī)個2470都錯不了，覆蓋攝影常用焦段，有24廣角視角，也有70中(zhōng)焦視角。光圈方面我(wǒ)認爲這是最需要上2.8光圈的焦段，因爲最長的70焦段不算長，配合2.8光圈才可以勉強得到還不錯的虛化效果。
70-200焦段。中(zhōng)長焦焦段，在200端無論是F4，還是F2.8的光圈虛化效果其實都還可以。
變焦範圍的覆蓋面，基本可以應付除了打鳥之外(wài)的大(dà)部分(fēn)外(wài)景長焦拍攝需求。此外(wài)各家原廠鏡70200鏡都擁有非常優秀的分(fēn)辨率及對焦速度。
視角方面是大(dà)三元焦段中(zhōng)最窄的一(yī)隻，也最長的一(yī)隻，人像拍攝時也要距離(lí)麻豆蠻遠的距離(lí)，室内基本施展不開(kāi)，但是到了戶外(wài)就拍的很爽了。
以上圖片器材 SONY A7+FE70 200 F4 ZA
此外(wài)，我(wǒ)把這隻鏡頭作爲我(wǒ)外(wài)景拍娃的主力的鏡頭，但不是因爲視角、透視度等各方面原因，隻是爲了變焦方便，抓拍構圖更迅速。
焦段選擇小(xiǎo)結。不同的焦段帶來的視角以及透視感是完全不同的。廣角海納百川，吞雲吐霧；中(zhōng)焦方方正正、工(gōng)整簡潔；長焦則是視覺壓縮、空氣切割。無論哪一(yī)種都具有它自己獨特的魅力。
器材： SONY A7II+FE70 200 F4 ZA
所以第二個問題的則是要解決你到底喜歡哪一(yī)種焦段給你帶來的視覺感受。這就要跟着自己的感覺走的，别人沒法給你提供适合你的意見。比如有的大(dà)師喜歡35，有的大(dà)師則喜歡50，而我(wǒ)認爲最靠譜的做法是你多看各種焦段的照片，看看哪個焦段才能毒到你！所以重點是多看，多看，還是多看！
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