今天要拍攝的就是那個眼鏡，我(wǒ)發現我(wǒ)特别喜歡拍那種高反光的東西，我(wǒ)們來看看拍攝思路
這次都布景仍然是一(yī)個簡單的搭配布景
眼鏡本身放(fàng)到一(yī)個皮質紋理的盒子上，用這種紋理的質感對比凸顯眼鏡本身的這種鋼琴黑的質感，桌面我(wǒ)們直接用一(yī)個黑色啞光的玻璃闆來代替，背景我(wǒ)們直接用一(yī)個黑旗就可以了
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設備清單：
這次拍攝用到的設備不多 兩個常亮燈，還要大(dà)家最熟悉的硫酸紙(zhǐ)，最後還用到了CPL濾鏡 也就是偏振鏡，相機 我(wǒ)們使用哈蘇H6D 100c，這樣能提供更多的細節表現鏡頭選擇80mm 等效焦距大(dà)概是45mm
因爲不用拍攝那麽近的細節所以這次我(wǒ)們并不需要微距鏡頭而且微距鏡頭的景深其實更難控制，我(wǒ)們有兩張硫酸紙(zhǐ)分(fēn)别放(fàng)在眼鏡左右兩側
硫酸紙(zhǐ)的擺放(fàng)
這樣就能産生(shēng)比較好的光線過渡，但這裏也要強調一(yī)下(xià)拍産品也不一(yī)定都用硫酸紙(zhǐ)，在很多高級别的商(shāng)業拍攝裏面也經常能看到硬光直打和柔光混合使用的情況，因爲直打是可以塑造顔色過渡的質感，所以不要把柔光想的那麽絕對。
第一(yī)展燈的擺放(fàng)圖
我(wǒ)們把主光放(fàng)在眼鏡的十點方向，距離(lí)稍微遠一(yī)點兒位置，高一(yī)點兒這樣做是爲了讓硫酸紙(zhǐ)的過渡變得更大(dà)更柔，并且我(wǒ)們不把主光放(fàng)在正側面，所以同時可以兼顧到一(yī)些鏡框的邊緣的一(yī)些小(xiǎo)小(xiǎo)的高光。
我(wǒ)們調整好角度就得到了這張照片
效果圖
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因爲燈的角度不是完全的側面而是稍微靠後的十點方向，所以我(wǒ)們能利用一(yī)個大(dà)而柔和的光線來制造鏡片的反光，同時也能兼顧到鏡框邊緣的細小(xiǎo)高光，讓這兩種材料完成區分(fēn)開(kāi)
不過這隻是第一(yī)步，因爲隻有一(yī)個主光，所以很明顯眼鏡腿兒的位置和整個場景就沒有燈光，顯得很暗，我(wǒ)們現在來設置第二個燈
第二展燈擺放(fàng)圖
第二盞燈呢，放(fàng)在眼鏡的兩點方向距離(lí)靠近硫酸紙(zhǐ)高度，比第一(yī)個燈略低點兒燈頭向下(xià)倒，硫酸紙(zhǐ)上就會産生(shēng)一(yī)個向下(xià)的光線過渡，然後我(wǒ)們利用葉子闆把光線控制到比較窄的範圍，這樣就可以同時确保眼鏡腿補光同時照亮下(xià)面的盒子，就不會有過多的光線跑到其它的位置。
另外(wài)需要注意的是這邊的硫酸紙(zhǐ)位置和另一(yī)側不同距離(lí)稍遠一(yī)點點，因爲眼鏡腿比較細，角度也比較小(xiǎo)，我(wǒ)們并不希望出現像正面一(yī)樣那種大(dà)範圍的過渡和那麽亮的亮度，所以我(wǒ)們要把硫酸紙(zhǐ)稍微拉遠一(yī)點。
獲得了這張照片
效果圖
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我(wǒ)們基本上達到了預期的效果，眼睛腿兒整體(tǐ)都有了質感，并且眼睛腿兒也是被照亮的盒子反射出來一(yī)條細細的邊緣光，整體(tǐ)看起來幾乎沒有過多的雜(zá)光出現，因爲我(wǒ)們把光線控制的比較小(xiǎo)的範圍，所以也就不會有特别多的雜(zá)光。
但現在看起來已經沒什麽大(dà)問題了，隻是我(wǒ)感覺鏡片的反光有點亮，所以我(wǒ)又(yòu)不想調整光線，因爲調整光線也會影響到鏡框的這個高光部分(fēn)。
我(wǒ)選擇了一(yī)個簡單粗暴的辦法
在鏡頭加一(yī)片CPI濾鏡 過濾掉一(yī)點點鏡片上的光線，值得注意的是我(wǒ)們用到CPI濾鏡的時候一(yī)定不要忘了調整曝光參數，因爲這種濾鏡一(yī)般會減少一(yī)到兩檔的曝光調整好濾鏡的角度。
再經過後期去(qù)灰獲得了這張照片
現在我(wǒ)們來複習一(yī)下(xià)
第一(yī)步：布置場景硫酸紙(zhǐ)放(fàng)在兩側主光十點方向距離(lí)遠并且稍微高
第二步：硫酸紙(zhǐ)距離(lí)稍微遠一(yī)點兒，設置第二盞燈兩點方向靠近硫酸紙(zhǐ)升高，并且燈頭向下(xià)葉子闆控制光線範圍
第三步：CPL濾鏡過濾掉多餘的光線
其實很多時候拍這種照片不需要多高深的技術，或者一(yī)定需要很多很多燈兒，都是一(yī)些看起來并不起眼的小(xiǎo)技巧融合在一(yī)起的，就是我(wǒ)在試煉場裏常說的，你要先學會公式，才能做好真正的應用題
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