大(dà)家可能從未聽(tīng)說過彼得·貝朗格(Peter Belanger)的名字，但一(yī)定見過他拍的照片。事實上，我(wǒ)們有可能每天都會看到貝朗格的作品，甚至手裏拿着他最著名的一(yī)些拍攝對象。貝朗格是家住舊(jiù)金山的一(yī)位産品攝影師，堪稱這個行業的翹楚，蘋果公司最具代表性的一(yī)些産品圖片就出自他之手。但蘋果公司隻是他的客戶之一(yī)——他還爲eBay、耐克、皮克斯和Square等公司工(gōng)作。
以下(xià)爲此次采訪主要内容：
謝恩：您現在在哪兒？
貝朗格：剛把孩子放(fàng)在床上，正等着從iTunes下(xià)載《廣告狂人》(Mad Men)。
謝恩：根據您的履曆，您專注的方向，或者說強項，是在産品與廣告攝影方面。能談一(yī)談您是如何做到這一(yī)點的嗎(ma)？
貝朗格：初學攝影時，我(wǒ)參與了一(yī)個攝影項目，而這個項目促進了整個行業的創作理念，即倡導概念和含義，而非單純的技術。我(wǒ)當時的目标是，自己的攝影作品有一(yī)天能挂在博物(wù)館進行展示。後來，我(wǒ)決定多了解一(yī)點商(shāng)業層面的攝影技術，于是申請到舊(jiù)金山實習。我(wǒ)發現，由于矽谷遍布各種科技企業，商(shāng)業攝影師在舊(jiù)金山面臨着大(dà)量機遇。當時，台式印刷系統(desktop publishing)和計算機的發展剛剛起步。我(wǒ)很喜歡與客戶一(yī)起努力，解決每項工(gōng)作中(zhōng)出現的挑戰。另外(wài)，我(wǒ)還能在做自己喜歡事情的同時，以此來謀生(shēng)，這同樣讓我(wǒ)開(kāi)心不已。
謝恩：有哪些藝術家給您的創作帶來了靈感，或者說，哪些藝術家對您的創作影響最深？
貝朗格：沒有特别突出的靈感來源，但我(wǒ)喜歡看最新的雜(zá)志(zhì)，裏面頗具創造力的圖片設計和新穎的風格讓我(wǒ)受益匪淺。我(wǒ)經常發現，這些圖片的風格與我(wǒ)的截然不同，燈光或布景都有獨到之處。影視作品對我(wǒ)的創作也有非常大(dà)的影響。
謝恩：我(wǒ)感覺，在您的攝影作品中(zhōng)，技術細節似乎總在看似簡單和極端複雜(zá)之間搖擺不定。有時，單純根據照明設備，很難一(yī)窺産品的廬山真面目。您是如何制定拍攝計劃并具體(tǐ)執行的，能簡要描述一(yī)下(xià)嗎(ma)？
貝朗格：在制定計劃時，最重要的因素是，一(yī)天需要拍攝完成多少張照片。我(wǒ)盡量保證合理的拍攝數量，這樣，我(wǒ)就有時間給每副作品設計特有的照明布景。在理想情況下(xià)，我(wǒ)會考慮作品的材質和最佳的照明方式。有時，我(wǒ)可以很容易地對材料進行打光，同時又(yòu)不會讓表面妨礙拍攝。當我(wǒ)圍繞一(yī)件作品進行複雜(zá)的布景時，其結果就是，必須進行非常精确的照明，同時還能夠獨立地控制每處強光亮處和陰影。如果我(wǒ)時間不多，或作品不是很“合作”的話(huà)，則必須對照明進行簡化。例如，我(wǒ)以前曾接到過一(yī)份差事，要在拍攝一(yī)款名貴的皮鞋同時，還要捕捉到活蛇從裏面爬出來的鏡頭。我(wǒ)決定在拍攝中(zhōng)少用燈光技術，因爲蛇總在移動，我(wǒ)隻有很短時間來對每個鏡頭進行拍攝。
謝恩：你平常最喜歡用什麽品牌的相機？
貝朗格：佳能5D馬克III，這是我(wǒ)的禦用相機。鏡頭尺寸基本上在24-70毫米之間；如果隻能有一(yī)個鏡頭可供我(wǒ)選擇，那肯定就是它了。它能應對幾乎所有狀況。我(wǒ)始終對這種鏡頭在f/2.8光圈下(xià)的景深效果非常滿意。
謝恩：每天會有數百萬人看到您的作品，但可能大(dà)多數人并未意識到，您就是那位他們無比熟悉的攝影師。我(wǒ)每天在紐約散步時，都能看到您的作品。您是如何一(yī)步步與蘋果公司建立密切合作的呢？
貝朗格：最初，我(wǒ)隻是一(yī)個自由職業者，偶爾爲與蘋果公司有合作的機構工(gōng)作。随着時間的推移，這些機構也發生(shēng)了巨大(dà)變化，不少設計師和制作人轉投蘋果公司麾下(xià)。因爲我(wǒ)與他們中(zhōng)的很多人建立了合作關系，所以我(wǒ)并未被棄用。對于我(wǒ)們之間這種關系的延續，我(wǒ)感到十分(fēn)幸運。
謝恩：能談一(yī)談拍攝蘋果公司産品的創作流程嗎(ma)？
貝朗格：蘋果公司的團隊總是會向我(wǒ)提供一(yī)份構思詳細的拍攝流程和草案。接下(xià)來，我(wǒ)會與他們的天才藝術總監合作，将這些草案變成照片。首先，我(wǒ)們要對産品進行擺位，輔以合适的燈光。因爲蘋果公司産品的材質都是精挑細選，所以打光時需要相當高的精确度，以充分(fēn)展示不同的材質。我(wǒ)先選擇一(yī)個區域，想一(yī)想如何來描述這些材質。一(yī)旦這部分(fēn)的拍攝工(gōng)作完成，我(wǒ)就轉向下(xià)一(yī)個步驟。正因爲如此，我(wǒ)的布景才非常複雜(zá)。我(wǒ)必須對每一(yī)個表面都有控制力，如果客戶要求将某處強光亮處的時間延長，我(wǒ)也能做得到。這就跟在Photoshop裏處理文檔一(yī)樣：所有工(gōng)作并不是在一(yī)個圖層中(zhōng)完成的。我(wǒ)将燈光看作是圖層，可以單獨地進行調節，以實現預期的效果。
謝恩：您在制作圖片時，是如何平衡相機拍照和後期處理的？
貝朗格：我(wǒ)會盡量使用相機來完成大(dà)部分(fēn)工(gōng)作。即使是用相機拍好的照片，也需要一(yī)些後期處理。這是因爲，無論一(yī)件産品做得有多好，一(yī)旦将它放(fàng)大(dà)100%，都會看到肉眼看不到的瑕疵。有些表面看上去(qù)很平滑的東西，放(fàng)大(dà)以後會看到劃痕、缺口和其他瑕疵。有時，我(wǒ)會以所謂“弗蘭肯斯坦攝影”(Frankenstein photography)的方式進行拍攝。我(wǒ)拍下(xià)某件産品的不同部分(fēn)，在後期用Photoshop将它們合在一(yī)起。當我(wǒ)想逃避現實，或是想做出相機無法獨力完成的效果時，這種方法就行之有效。去(qù)年，我(wǒ)給《The Brokenmusicbox》拍了封面，它就是由不同的圖片拼合而成，以前所未有的方式實現了多種元素和燈光的融合。
謝恩：您在閑暇時拍些什麽呢？
貝朗格：拍我(wǒ)的孩子！這聽(tīng)起來很無聊，但事實并非如此。從他們出生(shēng)那一(yī)天起，我(wǒ)每天都給他們拍照片。對我(wǒ)而言，這是一(yī)個很好的情感發洩渠道，因爲它不同于我(wǒ)的正式工(gōng)作。我(wǒ)想做什麽，就做什麽，不必擔心客戶或其他人的想法。沒有了這種壓力，我(wǒ)可以冒風險來做實驗。我(wǒ)還用400毫米的鏡頭向孩子們展示棒球比賽；我(wǒ)的孩子們會跟他們的朋友說，“無視它們——我(wǒ)爸爸就是這樣做的”；一(yī)年到頭，我(wǒ)會制作一(yī)個影集，裏面收錄了365張照片，讓孩子們長大(dà)以後看。我(wǒ)剛剛完成了十部這樣的影集。蘋果公司部分(fēn)産品營銷材料，還選取了我(wǒ)家人的一(yī)些照片。
謝恩：您最期待與哪位廣告攝影師合作？
貝朗格：如果能有機會與安東·寇班(Anton Corbijn)合作，那簡直就太棒了。我(wǒ)很早以前就是他的粉絲，尤其是他跟很多我(wǒ)聽(tīng)說過的音樂人合作過，如Depeche Mode和U2等樂隊。跟我(wǒ)相比，他的作品更側重于紀實風格，客戶群體(tǐ)也很不一(yī)樣。他的作品有着強烈的個人色彩，看上去(qù)簡單，但裏面卻飽含耐人尋味的故事。
謝恩：您在每天的工(gōng)作中(zhōng)，會用到什麽樣的工(gōng)具和應用？
貝朗格：在軟件方面，我(wǒ)會用Aperture來進行佳能Raw文件的轉換；用Capture One來轉換Phase One Raw文件，而Photoshop. xScope也是一(yī)款很有用的應用。Evernote和Dropbox幫我(wǒ)實現無紙(zhǐ)化辦公和管理，Blinkbid幫我(wǒ)估價和計價。我(wǒ)不得不對攝影器材進行更新，以趕上最新潮流。在去(qù)年以前，我(wǒ)還隻用保富圖(Profoto)攝影燈。我(wǒ)希望擴展我(wǒ)的燈光設備，所以增加了一(yī)些布朗(Broncolor)攝影燈。在攝影工(gōng)作室，我(wǒ)會用到Phase One數碼後背輔以Sinar X觀景式相機，以及Phase One 645相機系統。在室外(wài)或手持相機拍攝時，我(wǒ)會用到佳能5D馬克III。
謝恩：您最喜歡哪部或者哪個年代的電影？
貝朗格：《浪漫風暴》(True Romance)是我(wǒ)最喜歡的電影之一(yī)。電影中(zhōng)的人物(wù)充分(fēn)激情，展現了我(wǒ)們爲所愛之人的付出程度，模糊了對與錯的界限，裏面還有一(yī)些經典台詞。我(wǒ)本來想給我(wǒ)的第一(yī)個孩子起名爲阿拉巴馬(《浪漫風暴》中(zhōng)的主人公)，但我(wǒ)妻子不同意。
謝恩：您最大(dà)的願望是什麽？
貝朗格：給尚未發布的産品，或是還沒有被無數照片定義過的産品拍照。我(wǒ)素來喜歡對某件作品的拍攝流程進行構思，而不是僅僅展現人們喜歡的東西。廣州攝影公司感謝您的關注。
