人像雜(zá)談
好多人都說人像攝影比較難，這話(huà)沒錯，相比風景來說，人像需要考慮模特的表情、姿态；模特與背景的協調關系；整體(tǐ)色調等等。
不過按照這種方向仔細琢磨一(yī)下(xià)，其實人像攝影也并不是很難，照片的好看與不好看，也僅僅是關系到兩點，模特和背景。當然我(wǒ)這裏所說的僅僅是“糖水片”的好看，融入攝影師思想的人像攝影需要考慮的更多，也更深，并不是我(wǒ)在這裏可以說清楚的，也不是我(wǒ)的水平能向大(dà)家分(fēn)享的。
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說起【模特】，恐怕很多人都腦海之中(zhōng)都會出現一(yī)個标準公示：好看=漂亮妹子，漂亮妹子自然可以讓你的人像攝影作品加分(fēn)，但是這卻并不是影響你作品好快的關鍵！
縱觀人像大(dà)師們的作品，裏面很多人像的模特或許并不是長相甜美的類型，但是大(dà)師們卻依然将她們的“美”展現了出來，所以說美并不是關鍵，找到美麗的氣質才是關鍵。
每個人都有美的一(yī)面，同時每個人也有适合她的風格，并不是所有人都非要夢幻的“糖水片”，找到模特适合的風格，你的人像攝影就已經成功了一(yī)半。
而後便是【背景】，這個方面就需要好好的選擇了，攝影有句老話(huà)：攝影是減法，意思便是要突出你的主體(tǐ)，讓其他東西盡量的簡單，或者形成規律與主體(tǐ)配合。
而人像這一(yī)點也更重要，不過解決的方法也不少，當背景亂的時候其中(zhōng)很多人都喜歡使用的：背景虛化。
背景虛化是個好東西，也是最容易出效果的方法，長焦距加上大(dà)光圈可以讓主體(tǐ)之外(wài)的一(yī)切都虛化，從而得到幹淨整潔的畫面，不過這也并不是就說可以不注重背景的選擇了，和拍攝風景一(yī)樣，即使是作爲陪襯的背景，也需要你不停的變換機位去(qù)尋找一(yī)個最合适的地方，甚至跋山涉水的去(qù)尋找。畢竟虛化的作用是将雜(zá)亂的背景虛掉，變成大(dà)面積的“色彩”，這時候背景的要求就體(tǐ)現出來，背景的色彩，就是你說展現的整體(tǐ)色調，是夢幻的粉色？亦或是青春的綠色？還是傲嬌的紫色？都是需要尋找好背景來決定的。
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前期拍攝
片子的拍攝時間在下(xià)午的4點左右，加上當時有一(yī)些多雲間陰的天氣，太陽光并不強烈，非常适合人像拍攝。
這張片子的特點在于超低位拍攝，拍攝的時候我(wǒ)将相機放(fàng)在了草地之上，因爲沒有直角取景器，便打開(kāi)了屏幕取景，在屏幕上調整構圖。
超低位的拍攝屬于平時很少使用的機位，而這種機位就好像和航拍一(yī)樣，都是人們平時很少見到的視角，更能讓照片産生(shēng)沖擊力和視覺效果，而這張照片中(zhōng)，近距離(lí)草叢的虛化給照片一(yī)張較爲夢幻的前景，這也是我(wǒ)想要的效果。
我(wǒ)将模特放(fàng)在了右下(xià)角，而主題模特的臉部則正好在右上角，正是三分(fēn)法的四個交點之一(yī)，同時模特的面對左面，加上背後形成弧線、漸行漸遠的栅欄，将視線引導了過去(qù)，所以左面雖然并沒有任何主體(tǐ)，卻也能讓整個畫面顯得均衡。
其中(zhōng)色彩也是關鍵，整個照片僅僅有着三塊大(dà)顔色：草地與樹(shù)的綠色，模特的藍(lán)色以及栅欄的白(bái)色，其中(zhōng)綠色與藍(lán)色是相近色，不過藍(lán)色作爲模特的主體(tǐ)顔色也正好略顯突出，而白(bái)色是調和色，整個畫面的色彩并不雜(zá)亂，顯得幹淨簡潔，這也是人像攝影比較關鍵的一(yī)點。
參數設置上，因爲白(bái)天光線充足，并不需要擔心快門的問題，我(wǒ)設定最小(xiǎo)【iso：100】，保證了畫面的質量。
焦距上我(wǒ)設定在了80mm，這個焦段應該是非常适合人像的一(yī)個焦段，拍出來的人像畸變少，同時也可以能保證足夠的焦距帶來虛化效果。
爲了讓背景更大(dà)的虛化，我(wǒ)将光圈設定在F3.5，當時使用的鏡頭是尼康小(xiǎo)鋼炮80-200 F2.8，雖然可以開(kāi)到2.8的大(dà)光圈得到更好的背景虛化效果，但是因爲鏡頭質量等特性，鏡頭的最大(dà)光圈并不是最好的成像質量，畫面會顯得一(yī)些肉，而減下(xià)2-3檔光圈則可以達到更好的成像質量。
快門則使用中(zhōng)心權重點測光，對焦點在模特的臉上，保證了最重要的模特臉部的曝光準确。
後期調整
1、第一(yī)步依然按照我(wǒ)的習慣，就算是人像也不例外(wài)，将自然飽和度+29，讓畫面的顔色變得更加鮮豔，去(qù)除了原片那些有些發灰的感覺。
2、而後感覺整個畫面微微有一(yī)些過曝，便調整曝光-0.4，降低了一(yī)些亮度。
3、調整對比度+23，讓畫面提升了對比，更加去(qù)除畫面灰蒙蒙的感覺，因爲現在CMOs的寬容度越來越高，拍出的片子不可避免的會整體(tǐ)發灰，這就需要後期調整對比增加效果。
4、調整到這裏可以看到，栅欄的左面的白(bái)色部分(fēn)因爲對比的提高，細節部分(fēn)已經消失，于是便調整高光-48，找回這部分(fēn)細節。
5、調整陰影+16，找回頭發暗部細節。
6、調整白(bái)色+47，提亮整個畫面，加入一(yī)些“糖水片”輕微過曝的感覺。
7、調整黑色-33，因爲上一(yī)步的提亮，讓部分(fēn)不需要提亮的暗部也有一(yī)些提亮，便在這一(yī)步中(zhōng)壓下(xià)去(qù)。其實這兩步可以算作一(yī)次提升對比度的效果，不過使用這兩步的調整方式可以損失的細節更少。
8、而後爲了讓畫面更加夢幻一(yī)些，便調整清晰度-8，加入一(yī)些虛焦的感覺。
9、最後爲了讓整體(tǐ)效果更加一(yī)些趣味，調整色調+11，給整個畫面添入不存在的紫色。
Camera Raw部分(fēn)調整完畢，進入PS之中(zhōng)繼續調整。
10、打開(kāi)曲線工(gōng)具，觀察圖片直方圖，發現左邊區域沒有任何信息細節，這部分(fēn)保留沒有任何作用，并且還會影響畫面灰度與曝光準确，于是拖動曲線将之去(qù)掉，這一(yī)步可以看到明顯的亮度變化，同時在曲線中(zhōng)部經行細微提升，進行整體(tǐ)提亮畫面，産生(shēng)過曝的效果。
11、使用蓋印圖章工(gōng)具，去(qù)除模特臉部的一(yī)些瑕疵，如痘痘印、眼袋等細節問題。
蓋印圖章參數的選擇上，需要降低不透明度，數值在50%左右最佳，人像皮膚細節調整需要柔和，降低不透明度可以讓調整更加自然。同時筆刷的硬度需要設置在0%，保證蓋印區域邊緣過渡自然，沒有痕迹。
12、接下(xià)來是對模特體(tǐ)型的調整，使用液化工(gōng)具。
液化是人像後期必不可少的一(yī)步，這一(yī)步調整的時候一(yī)定要掌握一(yī)個度，我(wǒ)們的本意是讓模特更加美麗，而不是創造一(yī)個不存在世上的新模特。
打開(kāi)液化工(gōng)具，觀察模特，發現需要調整的是露出的胳膊，而這部分(fēn)正好緊挨着白(bái)色栅欄，如果按照常規調整方法，在使用向前推進工(gōng)具的時候不可避免就會讓栅欄也變形，從而露出破腚，這時候就需要勾選最右側工(gōng)具欄之中(zhōng)的高級模式選項，便可以看到左面工(gōng)具欄多出幾個工(gōng)具，其中(zhōng)有一(yī)個便是凍結蒙版工(gōng)具，這個工(gōng)具可以讓塗抹的部分(fēn)固定住，即便是使用向前推進工(gōng)具不會産生(shēng)任何改變。
使用凍結蒙版工(gōng)具塗抹住了胳膊旁邊的栅欄部分(fēn)，如同增加了一(yī)塊紅色的半透明蒙版。
之後再使用向前推進工(gōng)具從胳膊外(wài)部輕輕向内部推進，推到合适的位置。
工(gōng)具選項參數的設置上，畫筆大(dà)小(xiǎo)随着需要改變，快捷鍵位：加大(dà)Ctrl+[，減小(xiǎo)Ctrl+]。
使用【液化】的時候一(yī)定要掌握一(yī)個度，我(wǒ)們的本意是讓模特更加美麗，而不是創造一(yī)個不存在世上的新模特。
13、調整到這裏如果按照按照普通的糖水照片來看，其實已經完成了大(dà)部分(fēn)，但是觀察整體(tǐ)畫面，卻發現畫面顯得略微平淡，缺少亮點與層次感。
于是利用後期加入一(yī)些逆光的效果，增加畫面看點，同時将照片營造出溫暖的氛圍。
加入光源效果我(wǒ)使用燈光工(gōng)廠插件。
燈光工(gōng)廠可以制造出光源與光暈等效果，可以将其稱作Photoshop内置的Lens Flare濾鏡加強版，燈光工(gōng)廠可以提供數十種不同的光效效果，任意調整光線的強度、位置、顔色、耀斑等等，而且效果逼真。
打開(kāi)燈光工(gōng)廠，在濾鏡>數字燈效果>燈光工(gōng)廠中(zhōng)打開(kāi)。
燈光工(gōng)廠不僅僅功能強大(dà)，而使用起來也非常的簡單，在畫面上調整燈光的位置，在燈光選擇區域雙擊選擇合适的燈光之後，在燈光參數區域調整參數，一(yī)般僅僅需要調整亮度、比例和顔色，而後勾選燈光的組成部分(fēn)，留下(xià)合适的部分(fēn)。
【亮度】是燈光發出的亮度。【比例】是燈光發出的範圍，【顔色】是燈光發出的顔色。
将亮度調整到140，讓光源亮度增加，形成太陽光效果。将比例減小(xiǎo)，讓光線輻射面積變小(xiǎo)，産生(shēng)畫面可以感覺到光線的強烈，卻不影響模特的膚色。改變顔色，黃色的陽光之中(zhōng)加入一(yī)些紅色，形成的橘色暖光更符合畫面溫暖的效果。
不同光線的顔色可以呈現不一(yī)樣的效果，僅僅改變顔色，黃色和紫色帶來的視覺效果完全不同。
加入光源的時候還需要注意照片原本光線的位置，加入的光線一(yī)定要順着原本的光線，否則光線方向錯亂，違背真實性，露出後期調整的痕迹，讓人看出不真實性的同時會讓整個畫面顯得違和不舒服。
這一(yī)張照片中(zhōng)，光線便是從左上方而來，在光源的位置也需要選擇在了左上方，因爲照片之中(zhōng)光源并沒有直接出現，所以在位置調整之中(zhōng)拖動鼠标選擇左上方最邊緣，将光源設定在畫面之外(wài)。
加入光線之後的畫面。
14、燈光覆蓋的區域因爲光線的原因已經變得偏黃偏紅，而其餘部分(fēn)則略微不同，爲了讓畫面更加協調，打開(kāi)色彩平衡調整面闆，将青色+20，黃色+3，讓照片的色調微微的偏紅，與光線的色調靠近。
15、再次觀察整個畫面，看到畫面之中(zhōng)加入了光源，但是整體(tǐ)亮度打開(kāi)【曲線】，将整體(tǐ)部分(fēn)微微提亮。
16、最後發現因爲色彩平衡的調節，讓臉部的顔色有一(yī)些偏紅紫，于是使用【套索】工(gōng)具将臉部圈出，加入【羽化+15】，然後打開(kāi)【色彩平衡】，調整【青色-33】【洋紅+6】，将臉部膚色調整爲正常膚色。
後期過程整體(tǐ)完畢。
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