前言：
這是攝影師皮賽pesign（微博：@皮賽pesign）整個《創意靜物(wù)之極緻前期》教程的開(kāi)篇。
把自己的思想寫成教程是件很有挑戰的事情，這不僅在于人類個體(tǐ)間認知(zhī)的差異，還在于文字圖片信道有限的帶寬。所以這篇文章我(wǒ)打磨良久，續寫和推翻很多次，直到我(wǒ)滿意到半夜爬起來看一(yī)遍對自己啧啧稱奇才睡得着，對于我(wǒ)這種有完美強迫綜合症的人來說，沒有好到讓我(wǒ)發點神經的東西，都不算是我(wǒ)的作品。
攝影師Ace-皮賽作品
也許是工(gōng)科出身的緣故，相較于藝術，我(wǒ)可能更擅長用理性來思考。玩攝影的這幾年我(wǒ)看過很多教程，後期的也好，前期的也罷，其最大(dà)的弊病在于它們隻教會你怎麽做，并沒有教會你爲什麽這麽做，一(yī)個隻會學習而不會探索的人，最終隻能止步于别人所劃的圈子之内，一(yī)個隻懂得伸手而不會自己去(qù)打漁的人，最終隻能拾人牙慧，吃的也是殘羹剩飯。跟着我(wǒ)的思路，從觀察到實驗，從思考到實踐，他們告訴你怎麽做，我(wǒ)來告訴你爲什麽這麽做。
攝影師Ace-皮賽作品
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最近我(wǒ)會寫一(yī)系列有意思的教程，當然也期待某一(yī)天這些我(wǒ)拍的，我(wǒ)想的東西能集結成冊出版成書(shū)，将思考的精神延續下(xià)去(qù)。
接下(xià)來你将看到的，是你從未見過的思考。
現在坐在電腦前的你，想象這樣一(yī)個場景，突然停電了，電腦屏幕黑了下(xià)去(qù)，窗簾拉緊着，一(yī)絲光也透不進來。眼前一(yī)片漆黑，睜着眼睛和閉着沒有區别，你突然開(kāi)始明白(bái)，周遭的事物(wù)，面前的電腦，右手邊的台燈，你的雙手都是真真實實客觀存在的，而它們的消失，是因爲沒有光。光從光源發出，照射到物(wù)體(tǐ)上，再從物(wù)體(tǐ)反射到你的眼睛裏，你的觀察角度、光與物(wù)體(tǐ)的角度、光的大(dà)小(xiǎo)強弱、物(wù)體(tǐ)的質地都決定了你眼裏事物(wù)的樣子，我(wǒ)們從光源開(kāi)始，逐步弄明白(bái)其中(zhōng)的關系。
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一(yī)個光源，拿電燈泡來說，它存在如下(xià)幾個特點：
1、強弱：50W沒有100W亮。
2、顔色：鎢絲燈的顔色比日光燈黃。
3、大(dà)小(xiǎo)：鎢絲燈比日光燈小(xiǎo)。
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一(yī)、光的強弱：
通過常識，我(wǒ)們知(zhī)道光的強弱有如下(xià)兩個特點：
1、光源離(lí)物(wù)體(tǐ)越遠越弱、越近越強，光以指數衰減，十分(fēn)迅速。
2、光源功率越高，光越強。
在此之上，通過分(fēn)析我(wǒ)們又(yòu)有以下(xià)結論：
1、光越強，物(wù)體(tǐ)被照亮部分(fēn)越亮，影子越明顯。
2、當物(wù)體(tǐ)的亮度過亮時易影響曝光，比如亮部要正常曝光則暗部會欠曝，暗部要正常曝光亮部會過曝，影響整個圖片高低光的寬容度。
3、當物(wù)體(tǐ)的亮度過低時，爲了正常曝光，在光圈感光度不變的情況下(xià)易照成快門過慢(màn)導緻模糊，在光圈快門不變的情況下(xià)易照成感光度過高而産生(shēng)更多噪點和更低的畫質。
二、光的顔色
通過常識了解，做出如下(xià)分(fēn)析：
1、不同顔色的光交彙處會産生(shēng)顔色疊加效果，例如紅光與黃光疊加的地方出現橙光，原則符合加色原理（給出百度百科鏈接）。
2、不同顔色的光于物(wù)體(tǐ)本身會發生(shēng)顔色疊加效果，其原理同上。
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通過以上分(fēn)析，得出結論：
1、若是想要還原物(wù)體(tǐ)的本來色彩，最好使用色溫穩定的白(bái)光，因爲白(bái)光擁有幾乎可見光的全部光譜，可使物(wù)體(tǐ)反射出真實的色彩。
2、若有多個光源并需保持物(wù)體(tǐ)的本來色彩，最好使用色溫相同（同廠家同型号）的光源，以防因光源産生(shēng)色差。
3、因盡量減少環境光的影響，因爲環境光的色溫無法預知(zhī)，可以使用攝影棚、光箱等封閉設備，或者用黑卡、紙(zhǐ)闆遮擋多餘光線。
三、光的大(dà)小(xiǎo)
1、點光源：
要深刻理解光對物(wù)體(tǐ)的影響，我(wǒ)們必須從光的本源出發，光源有很多種：太陽、白(bái)熾燈、LED燈、日光燈等等，它們都可以看成是由無數個點光源組成。在此引入點光源的概念，它有如下(xià)幾個特點：
（1）點光源無限小(xiǎo)，沒有長度、寬度及厚度，它是分(fēn)析需要引入的一(yī)個概念。
（2）點光源向所有方向均勻發射，密度均勻，布滿整個空間，不存在有地方有，有地方沒有的情況。
（3）點光源發射的光光強相同，即不存在哪裏更亮，哪裏更暗的情況。
2、光向量
點光源發出的無數條光線，稱之爲光向量，向量既是有方向的量，屬性有二，一(yī)爲方向，一(yī)爲量，量是向量的長度，用以表現光的強弱。它有以下(xià)幾個特點：
（1）光向量隻沿一(yī)個方向傳播，即不會出現半途折返的情況，除非有物(wù)體(tǐ)使它改變方向比如鏡子。
（2）光向量沿直線傳播，即不會發生(shēng)扭曲、S型、轉圈的情況，雖然愛因斯坦相對論中(zhōng)提出光線會扭曲，但其本質是引力場扭曲了空間，光還是沿直線傳播，再說其影響極小(xiǎo)，可以忽略不計。
（3）光向量在傳播過程中(zhōng)會迅速衰減，即沿着光向量的方向光強逐漸減弱。
3、光源的簡化
由于光線是無限多的，所以對其分(fēn)析十分(fēn)複雜(zá)，爲了更順利的進行分(fēn)析，在此我(wǒ)們要做一(yī)些簡化。
（1）點光源的簡化
光源的發散是立體(tǐ)的，是向三維空間内的所有方向（圖1），爲了便于分(fēn)析，在此我(wǒ)們将其簡化爲一(yī)個二維的傳播方向（圖2），又(yòu)因爲物(wù)體(tǐ)一(yī)般隻會在光源的一(yī)側，且台燈、閃光燈、日光等都隻會朝一(yī)個方向照射，故再将點光源簡化爲向單獨一(yī)邊傳播（圖3）。
（2）面光源的簡化
由于點光源是無限小(xiǎo)的，所以無論一(yī)個面光源有多小(xiǎo)，它都可以看成是無限多個點光源組成的。而面光源有可能是曲面或者是不規則的面，爲了便于分(fēn)析，在此我(wǒ)們将其簡化爲純平面（圖1），可以想象這個純平面垂直于屏幕，那麽它在屏幕上的投影，即在二維上的表達是一(yī)條直線（圖2），這也是爲了與上述的點光源簡化相配合。但是這樣的光源的點光源個數爲無窮個，仍然無法分(fēn)析，故再将其簡化，用有限個點光源代替面光源（圖3），因爲面光源的光線均勻，故點光源的間距相同。
4、點光源分(fēn)析
要分(fēn)析複雜(zá)的情況，必須從最簡單的問題開(kāi)始分(fēn)析，然後拓展推廣到一(yī)般情況，所以我(wǒ)們從點光源開(kāi)始分(fēn)析。首先畫出最簡單的情況，即點光源與一(yī)個不透明物(wù)體(tǐ)（圖中(zhōng)灰色三角形區域），如下(xià)圖：
由于前文提到的光向量向所有地方均勻發射，布滿整個空間，所以在光向量能達到的地方均被照亮，在不透明物(wù)體(tǐ)的遮擋下(xià)，光向量到達不到的地方出現陰影，且因爲光向量沿直線傳播，故點光源與物(wù)體(tǐ)邊緣的連線（圖中(zhōng)虛線所示）之内便是陰影，陰影的邊緣是一(yī)條直線。
可以明白(bái)，要研究點光源的影響，其重點就是研究點光源與物(wù)體(tǐ)邊緣的連線（圖中(zhōng)虛線所示）。
5、面光源分(fēn)析
通過之前的簡化，面光源被簡化爲數個點光源，數個點光源同時疊加的情況比較複雜(zá)，在此引入一(yī)種研究方法，既通過Photoshop中(zhōng)的圖層疊加，用純黑（RGB：0,0,0）模拟完全黑暗的情況，那麽假設一(yī)個光源的亮度以50%透明度的純白(bái)（RGB：255,255,255）表示，并假設光向量整個平面上亮度相同不衰減，通過多個圖層疊加，我(wǒ)們可以大(dà)緻模拟多個點光源同時作用下(xià)的情況，具體(tǐ)如下(xià)：
圖中(zhōng)圓形背景爲純黑，每一(yī)個圓都是一(yī)個點光源的作用區域，而相交部分(fēn)會更亮，用來模拟光源互相疊加的情況。
爲了使分(fēn)析更加簡便，我(wǒ)們對面光源與物(wù)體(tǐ)的關系做如下(xià)簡化：
（1）隻分(fēn)析純平面光源：因爲光源是均勻充滿整個空間的，想象一(yī)個密閉的空間，如果不考慮光的強弱，那麽點光源無論在哪個位置的效果都是一(yī)樣的，所以無論是曲面還是不規則面都相當于一(yī)個平面。
（2）隻分(fēn)析光源與物(wù)體(tǐ)平行的情況：當面光源不與物(wù)體(tǐ)平行，比如一(yī)邊離(lí)物(wù)體(tǐ)近，一(yī)邊遠時，我(wǒ)們可以把它分(fēn)爲兩個不同遠近的光源分(fēn)别分(fēn)析，而每一(yī)側又(yòu)與平行的情況類似，故隻需分(fēn)析平行的情況。
（3）隻分(fēn)析二維平面上的情況：三維的不同情況也就是（第三節.光源的簡化）中(zhōng)面光源不垂直與屏幕平面的情況，其實也就是靠近屏幕的光源與遠離(lí)屏幕的光源,j距離(lí)物(wù)體(tǐ)距離(lí)不同，在（2）中(zhōng)已經分(fēn)析，故隻分(fēn)析二維平面的情況。
接着，我(wǒ)們引入由5個點光源組成的面光源，具體(tǐ)如下(xià)：
我(wǒ)們将點光源與物(wù)體(tǐ)邊緣分(fēn)别連線，再通過PS的圖層疊加，可以發現從陰影到亮部出現了多個層次，每個層次的亮度從亮處依次遞減直到純黑，對比點光源的圖，可以明白(bái)層次的産生(shēng)是由于點光源個數的增多，虛線以内的部分(fēn)産生(shēng)了疊加，發揮想象力，當面光源不再是由有限個點光源替代的時候，無數個層次将會覆蓋整個α角，陰影到亮部之間将會産生(shēng)柔和的漸變效果。通過高斯模糊來模拟這一(yī)情況如下(xià)：
可以明白(bái)，這個陰影到亮部的層次就是一(yī)個漸變，它将覆蓋整個α角。
6、面光源大(dà)小(xiǎo)分(fēn)析
參照上面點光源的圖，可以發現點光源是沒有這個漸變的，因爲它隻有一(yī)個點，或者說，可以看成是一(yī)個面光源，而點的間距爲無窮小(xiǎo)（其實當間距小(xiǎo)到等于0時就相當于是一(yī)個點光源），那麽我(wǒ)們猜想，當點光源的間距進一(yī)步增大(dà)時，這個陰影是否會越來越柔和。
通過增大(dà)5個點光源的間距，我(wǒ)們可以研究大(dà)面積光與小(xiǎo)面積光之間的區别，具體(tǐ)分(fēn)析方法同上，我(wǒ)們可以得到下(xià)圖：
同理，做高斯模糊如下(xià)：
從圖中(zhōng)可以發現，當光源面積變大(dà)時，陰影到亮部的層次間隔變大(dà)，即α角增大(dà)，由上面的分(fēn)析可以知(zhī)道，漸變仍會覆蓋整個角，故此時相對較大(dà)的光源，陰影大(dà)小(xiǎo)收縮，且陰影變得柔和。對比上面小(xiǎo)光源的例子可以發現，小(xiǎo)光源産生(shēng)的陰影硬朗且陰影大(dà)， 這都與α的大(dà)小(xiǎo)有關，α大(dà)的時候陰影柔和，小(xiǎo)的時候硬朗。
這時我(wǒ)們得到如下(xià)重要的結論：
α角越大(dà)，産生(shēng)的陰影越小(xiǎo)越柔和，即光越“軟”，α角越小(xiǎo)，産生(shēng)的陰影越大(dà)越硬朗，即光越“硬”。
7、面光源距離(lí)分(fēn)析
通過以上的分(fēn)析，我(wǒ)們明白(bái)光的柔和程度與α角有關，那麽α角由什麽因素決定，要分(fēn)析這個問題，我(wǒ)們先将前面的圖簡略如下(xià)：
從上圖可以看出，α角的大(dà)小(xiǎo)既是三角形的一(yī)個角（圖中(zhōng)粗線畫出），學過幾何的人都知(zhī)道，決定α角的是兩個因素：高和底邊。從圖中(zhōng)可以看出，這個三角形的底邊大(dà)小(xiǎo)就是光源面積的大(dà)小(xiǎo)，高就是光源與物(wù)體(tǐ)的距離(lí)：
（1）高不變，增大(dà)底，即光源面積變大(dà)，α角增大(dà)。
（2）底不變，增加高，即面光源與物(wù)體(tǐ)的距離(lí)增加，α角減小(xiǎo)。
由此我(wǒ)們可以得出以下(xià)結論：
※光源面積越小(xiǎo)，α角越小(xiǎo)，光越“硬”
※光源面積越大(dà)，α角越大(dà)，光越“軟”
※光源距離(lí)物(wù)體(tǐ)越遠，α角越小(xiǎo)，光越“硬”
※光源距離(lí)物(wù)體(tǐ)越近，α角越大(dà)，光越“軟”
注：物(wù)體(tǐ)與光源的距離(lí)、光源的面積在實際運用範圍内考慮，極限情況較爲複雜(zá)，在此不讨論。
8、實例
舉個例子，我(wǒ)們都知(zhī)道太陽的直徑是地球的109倍大(dà)，其相對于地球來說是一(yī)個大(dà)光源，但是由于太陽與地球的距離(lí)十分(fēn)遙遠，是太陽直徑的215倍大(dà)（日地距離(lí)是是變化值，以平均值算），所以太陽相當于一(yī)個點光源，當萬裏無雲晴空萬裏的時候，我(wǒ)們的影子、建築物(wù)的影子，總是硬朗而對比強烈，這就是所謂的較”硬“的光，眼前的一(yī)切質感和立體(tǐ)感都十分(fēn)強烈。然而陰天時，我(wǒ)們明顯感覺到一(yī)切都柔和了許多，這是因爲太陽把雲層照亮，此時雲層變成光源，這個光源十分(fēn)巨大(dà)，所以陰影柔和到幾乎沒有，而質感和立體(tǐ)感也不很明顯，這就是所謂的較”軟”的光。
爲了驗證以上結論，取一(yī)個非透明實物(wù)（小(xiǎo)痰盂），将條形台燈（大(dà)光源）從斜上方照射物(wù)體(tǐ)，并拍照（左圖），此時爲了實驗的單變量性，保持其它元素不變，隻用不透明遮擋物(wù)将光源遮擋成狹窄的細縫（小(xiǎo)光源），并拍照（右圖），通過實際拍攝，所産生(shēng)的效果如下(xià)，可以在圖中(zhōng)看到，左邊的影子與右邊相比小(xiǎo)且邊緣柔和，右邊的影子大(dà)且硬朗，通過對比分(fēn)析圖，與實驗結果大(dà)緻相同。
9、總結
由上分(fēn)析得出了下(xià)結論：
（1）光源越大(dà)，物(wù)體(tǐ)的陰影越柔和。
（2）光源越小(xiǎo)或者離(lí)物(wù)體(tǐ)越遠，物(wù)體(tǐ)的陰影越硬朗。
由這兩個結論，我(wǒ)們可作如下(xià)推廣運用：
（1）小(xiǎo)光源擁有硬朗而大(dà)的陰影，适合表現物(wù)體(tǐ)的立體(tǐ)感和表面的起伏，比如沙丘、山巒，在晴天的效果明顯比陰天來的雄偉壯麗。這是因爲人對立體(tǐ)感的感覺是通過光線的明暗來判斷的，陰影硬朗，明暗區分(fēn)度大(dà)，從而立體(tǐ)感更強。
（2）大(dà)光源擁有柔和而小(xiǎo)的陰影，立體(tǐ)感很弱，适合表現物(wù)體(tǐ)的柔和感，比如女性臉龐的柔美。
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