建築攝影入門教程，适合接觸建築攝影時間不長的人。本教程偏向從空間入手解讀建築與攝影。不足之處望諒解。
建築攝影是以建築爲拍攝對象、用攝影語言來表現建築的專題攝影，在拍攝選題、器材選用、構圖用光、捕捉瞬間等方面都有一(yī)定的專業要求。一(yī)幅優秀的、能被攝影界和建築界所共同認可的作品不僅僅可被用作觀賞，而且在新聞、商(shāng)業上有着廣泛的利用價值、特别是在建築學術領域更有着很高的參考價值。
拍攝這類用途的照片，攝影師要學一(yī)點建築學的基本知(zhī)識，對拍攝對象要有所了解，并盡可能養成按建築師的視角來觀察建築的習慣，要通過自己拍攝的作品，把該建築的設計精華傳遞給讀者，久而久之就容易得到建築界的認可。
一(yī)、誇張的透視矯正
1.增大(dà)空間視覺
長城腳下(xià)的公社（竹屋）_隈研吾 攝影：史紀
2.突出建築形式
甯波博物(wù)館_王澍 攝影：史紀
中(zhōng)德學院_莊慎 攝影：史紀
由于建築物(wù)一(yī)般較爲龐大(dà)，攝影師一(yī)般會強調這個特點，即把建築物(wù)攝的更加雄偉。由于透視學的原因，我(wǒ)們仰視建築的時候，建築呈現三點透視，高處的景象以透視縮小(xiǎo)後的像呈現，往往不能清晰反映出建築本來的形式。并且向高處收縮的透視，會使建築物(wù)看起來失去(qù)整體(tǐ)的美感。
建築攝影師常常利用移軸鏡頭，改變光軸，矯正進入相機的光路，使得建築物(wù)隻有兩點透視，這樣水平方向的消失加上高度方向的挺拔，會使得建築看起來更加銳利。并且可以反應建築的每一(yī)個細節。故建築師常常運用這個角度作爲一(yī)個建築的“定妝照”。
二、完全對稱的視角
1.構圖美感
紅磚美術館_董豫贛 攝影：史紀
2.空間縱深感
紅磚美術館_董豫贛 攝影：史紀
3.莊重的正立面
中(zhōng)國國家博物(wù)館改建_GMP 攝影：史紀
在某種意義上，建築攝影更看重形式美感。就如同時尚雜(zá)志(zhì)的封面模特，千人一(yī)面。内行的人，自然可以看出攝入内涵。我(wǒ)們無法讀出深層次的故事情節，但是起碼可以感到美感十足，這就足矣。建築攝影有時也是這樣，其實無需可以表達空間層次，意境氛圍。
完全對稱的視角
有時一(yī)個均衡全面的構圖，正确恰當的曝光，或者一(yī)個細緻入微的特寫往往就夠了。其故事性往往存在于形式之下(xià)。形式美感達到了，故事性也自然流露出來。在衆多構圖方法之中(zhōng)，廣義的對稱構圖是建築攝影經常采用的一(yī)種簡單有效的形式。
三、極度特殊的視角——俯拍/仰拍/靠近
1.突出空間維度
基督教海澱堂_GMP 攝影：史紀
基督教海澱堂_GMP 攝影：史紀
2.尺度張力
甯波博物(wù)館新館_王澍 攝影：史紀
有時我(wǒ)們會突出建築的垂直體(tǐ)量，或是天氣好時我(wǒ)們希望将藍(lán)天白(bái)雲與建築結合起來完成構圖。這時我(wǒ)們要仰拍建築。仰拍建築時，我(wǒ)們要盡量使得鏡頭面向天空，在視角上達到完全仰視的效果，避免出現不高不低的透視變形。并且盡量将樹(shù)木、周邊房子等配景的垂直線條排除在畫面外(wài)，純化幾何構圖。
此外(wài)天氣好時要對準天空亮度測光，建築陰影處可後期提亮，效果較好。俯拍同理。靠近建築的牆面拍攝，一(yī)般是旨在突出建築的材料、縱深、體(tǐ)量或是消失感。主要注意同時兼顧對焦點（光圈大(dà)小(xiǎo)）與畫面構圖的均衡。避免畫面中(zhōng)心處于焦外(wài)的情況。
四、光線的韻律
1、生(shēng)動空間轉折
紅磚美術館_董豫贛 攝影：史紀
2、小(xiǎo)清新氛圍
綜合樓_TJAD 攝影：史紀
3、突出尺度
洛陽博物(wù)館_李立 攝影：史紀
光線是建築師在設計建築時非常關注的一(yī)點，有時甚至會爲了光線修改設計的形式。建築的光影主要體(tǐ)現在玻璃幕牆分(fēn)割、百葉與格栅、天窗或是半透明玻璃材質、建築中(zhōng)的水晶的折射、植物(wù)葉子疏密間隙等方面。
中(zhōng)國國家博物(wù)館改建_GMP 攝影：史紀
前者主要提供了有節奏韻律的線條，後者提供了模糊不定的光斑。兩者在構圖中(zhōng)都應與建築本身結合，達到最好的效果。注意曝光時若測光困難，可使用灰卡或者在附近區域測光後鎖定住再完成拍攝。
五、畫面幾何圖案化
1.突出局部美感
基督教海澱堂_GMP 攝影：史紀
基督教海澱堂_GMP 攝影：史紀
2..突出構圖美感
紅磚美術館_董豫贛 攝影:史紀
中(zhōng)國國家體(tǐ)育場_赫爾佐格/德穆隆 攝影：史紀
建築攝影的動人之處，在于将空間的美感附加上光影的美感，兩者融合。利用光線處理手段，我(wǒ)們可以表達出特殊的效果。建築攝影往往利用明暗變化，構圖變化來突出建築的某一(yī)個（或多個）幾何特征。使得整個構圖變成一(yī)個完美的幾何特征。使得整個構圖變成一(yī)個完美的幾何圖形。這個圖形往往會給人留下(xià)深刻不同凡響的印象。
六、調整曝光減少畫面内容
1.提純畫面
蘇州博物(wù)館 貝聿銘 攝影：史紀
2.強調主體(tǐ)
蘇州一(yī)冰裂紋窗格 攝影：史紀
3.突出輪廓
北(běi)京後海街道 攝影：史紀
現代建築往往厭(yàn)惡多餘的裝飾，認爲純色的牆面與不加過度的銜接表達了結構美感。建築攝影也常常借用極少主義的思想。通過極大(dà)的曝光補償，使得白(bái)色更白(bái)，黑色更黑。不必要的細節全被省略。表達出的可能隻是一(yī)個輪廓或是一(yī)個純淨的表面。建築師喜歡這樣的視角，因爲沒有了多餘的事物(wù)，往往建築本身就凸現出來。但是要注意避免沒有意義的構圖。
七、适當位置人物(wù)的出現
1.烘托氣氛
長城腳下(xià)的公社（竹屋）_隈研吾 攝影：史紀
2.平衡構圖
中(zhōng)國國家大(dà)劇院_保羅安德魯 攝影：史紀
3.尺度美感
中(zhōng)國國家大(dà)劇院_保羅安德魯 攝影：史紀
建築攝影有時會極力避免人物(wù)的出現，因爲穿着五顔六色的衣服、相貌千奇百怪的人，會破壞建築師設定的建築形象。所以建築攝影中(zhōng)的人，一(yī)般是慢(màn)門下(xià)的“黑影”。但是有些時候，在畫面特定的位置出現的人物(wù)，會增加畫面的均衡與和諧，并且可以表達出尺度美感。
八、後期處理進行二次構圖
後期處理時，除了調整照片的曝光于色調，對構圖的重新剪裁也是必要的。一(yī)般來講我(wǒ)們會根據畫面的空間關系以及所屬食物(wù)進行權重的分(fēn)析，一(yī)次裁掉不必要的物(wù)體(tǐ)。有時我(wǒ)們也會根據黃金比例的美感要求重新構圖。
紅磚美術館_董豫贛 攝影：史紀
同濟大(dà)學綜合樓_TJAD 攝影：史紀
原則上一(yī)次性完成構圖是最佳選擇，因爲這體(tǐ)現了對空間的第一(yī)感覺，但是有些方面的發掘需要時間，對照片的重新構圖也是表達新理解的行爲。
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（文章轉載蜂鳥網）
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