大(dà)家好，我(wǒ)是好色之圖，前幾天有朋友問我(wǒ)莫蘭迪色調到底怎麽調，我(wǒ)想了三四天，沒想好該怎麽說，但是這也是夥伴們比較關注的一(yī)個問題，我(wǒ)做了一(yī)下(xià)總結，然後用自己的經驗和觀點總結一(yī)下(xià)，分(fēn)享給大(dà)家，正确與否，我(wǒ)說不好，這些隻能代表我(wǒ)自己。因爲講色彩是最難的事情，每個人對于顔色的感知(zhī)程度是不一(yī)樣的，你覺得這張照片顔色偏紅了，可另一(yī)個人還覺得偏青色，這事兒沒地方說理去(qù)，所以這也是我(wǒ)遲遲不去(qù)聊顔色的原因之一(yī)。
那現在既然寫了，那就努力認真的寫好點，還是希望小(xiǎo)夥伴們辯證的去(qù)看，覺得有用，就記一(yī)下(xià)，覺得無用，就一(yī)笑而過。
先從簡單的内容開(kāi)始說起吧：
莫蘭迪色調是一(yī)種比較高級的配色方案，随着電視劇《延禧宮略》的爆紅而廣爲人知(zhī)。影片中(zhōng)的人物(wù)服飾和場景搭配，色調溫婉雅緻，讓觀看者在視覺上感覺很舒服。
其實莫蘭迪色調在前期拍攝時，需要注意很多場景與主體(tǐ)的顔色搭配，運用了很多的近似色，你從很多圖片中(zhōng)可以看到它的特點，基本上沒有太過于搶眼的顔色，而場景中(zhōng)的多數顔色，都是比較中(zhōng)性偏灰的一(yī)種感覺，也就是所謂的“高級灰”。
先來科普一(yī)下(xià)，什麽是莫蘭迪色系。這種色調出自喬治·莫蘭迪，他是意大(dà)利著名畫家。莫蘭迪在藝術上是一(yī)個很複雜(zá)的人，他很推崇早期文藝複興大(dà)師的作品，也對此後各種流派的大(dà)膽探索有着強烈共鳴。他的畫裏，所有的顔料都失去(qù)了原本的豔麗和鮮豔，加入了白(bái)色調或灰色調，這些看似灰暗的中(zhōng)間色調表現的一(yī)切物(wù)象的不張揚，低調、沉默，釋放(fàng)着樸實的震撼力和直達内心的快樂和優雅。
莫蘭迪色系的特點是：呈現一(yī)種很高級的灰色，畫面中(zhōng)所有顔色都不鮮亮，好像蒙上了一(yī)層灰。色彩雖然不張揚，但卻在畫面中(zhōng)相互制約，相互抵消，讓視覺獲得一(yī)種完美的平衡感。平和自持，舒緩雅緻，有冷靜的感覺，所以也被人戲稱爲：“溫柔性冷淡”。
對于作品的明暗度，大(dà)家可以留心觀察一(yī)下(xià)，莫蘭迪的作品中(zhōng)，極少出現大(dà)光比或大(dà)反差的現象，曝光總是趨于中(zhōng)性。
那麽我(wǒ)們把這些特性挪用到PS後期調色中(zhōng)來，爲其總結一(yī)下(xià)特點：
色溫：略偏暖
色系：簡單、統一(yī)
對比度：柔和、适中(zhōng)
飽和度：鮮豔度低、靜谧
大(dà)概這就是我(wǒ)所理解的莫蘭迪色調在數碼照片中(zhōng)的特點。我(wǒ)們先放(fàng)下(xià)這個話(huà)題，繼續聊莫蘭迪色系。
找一(yī)部分(fēn)莫蘭迪色系的配色卡給大(dà)家看一(yī)下(xià)：
看到上面的配圖，相信你對莫蘭迪色系的特性也已經有了自己的總結。片中(zhōng)很少有大(dà)光比，也沒有過于搶眼的顔色出現，而且大(dà)量的使用和中(zhōng)性互補色和近似色。
到這裏，相信小(xiǎo)夥伴們應該能明白(bái)了，并不是所有照片都能使用PS調整爲莫蘭迪色調。首先在前期拍攝時，就應該盡量的在場景和被攝物(wù)體(tǐ)上，使用色卡中(zhōng)的那些顔色作爲搭配，這樣的話(huà)在後期PS處理時，就比較簡單了。因爲前期沒有太過于搶眼的顔色存在，後期隻要将主色調降低些飽和度，适當增加點灰度，也會很靠近了。
做後期處理，要明白(bái)哪些素材可以達到你預期的效果，哪些不能達到。強行套用的話(huà)，很容易畫虎不成反類犬。
我(wǒ)們找幾張照片爲例：
先看下(xià)這張原片，大(dà)家留心觀察照片中(zhōng)有哪些主色調。大(dà)面積的綠色和黃色，以及近景木頭上和人物(wù)皮膚的橙色。小(xiǎo)夥伴們閉上眼睛，想象一(yī)下(xià)我(wǒ)們以前說過的12色環，橙色、黃色、綠色是不是相近色系？這幾種主色調構成的一(yī)張照片，就非常容易調整到莫蘭迪色系。稍微調整一(yī)下(xià)，降低各種顔色的飽和度，就能夠很接近了：
再換一(yī)張素材試試：
這張照片中(zhōng)，相對顔色就比較豐富了，基本上各種顔色都有。但我(wǒ)們來看它的主色系，綠色、淺綠色、橙色、黃色、藍(lán)色。那麽要做的就是削減這些主要顔色的飽和度。以前我(wǒ)們講過飽和度的原理：降低某個顔色的飽和度，其實就是向這個顔色中(zhōng)增加灰色。所有低飽和的顔色，都是顯得灰灰的，對不對？掌握這個特性就好辦了，打開(kāi)你的素材，把你認爲需要降低飽和的顔色，全部調整爲低飽和。把你認爲不需要出現的顔色，飽和度降至最低，變成灰色，這樣照片中(zhōng)就肯定不會出現特别搶眼的顔色了：
看一(yī)下(xià)效果圖，這就是經過上述的那些調整，完成後的效果。照片中(zhōng)紅色是比較多餘的，圖片下(xià)方幾個遊客的紅色衣服很搶眼，我(wǒ)就把飽和度降到很低，最大(dà)程度的防止這些顔色搶走觀看者的眼光。
可能有的小(xiǎo)夥伴會想，什麽莫蘭迪，不就是降低飽和度嘛？沒錯，這樣想完全沒有問題。但是把各種顔色的飽和度降低到什麽程度，這就需要你的審美高度和對軟件的熟練程度了。
在開(kāi)篇我(wǒ)們也說過，莫蘭迪色調的特性是色彩比較中(zhōng)性，也就是偏灰，但是，這些畫面中(zhōng)的色彩在相互制約，相互抵消。比如上面這張建築的圖片，大(dà)面積的黃色中(zhōng)，有藍(lán)色的天空和尖塔，黃色和藍(lán)色是什麽關系？互補色對不對？
如果你把藍(lán)色全部消除掉，你再看看畫面，肯定就不舒服，我(wǒ)們來看一(yī)看：
很明顯的看到顔色缺失，導緻的換面顔色不平衡，甚至可以說變得寡然無味，這就是顔色制約的作用。
再換一(yī)個素材看一(yī)下(xià)：
這樣的照片，莫蘭迪來了也得哭。爲什麽呢？這不符合莫蘭迪色系的特性，畫面中(zhōng)的顔色太過于鮮豔搶眼，而且顔色龐雜(zá)，綠色、淺綠色、藍(lán)色、洋紅、紅色、橙色、黃色，這些顔色全都是飽和度最高的狀态，所以怎麽調也不會符合莫蘭迪色調的特點。
爲什麽要放(fàng)一(yī)張富有娛樂性的照片呢，要說明什麽？這就是難點之一(yī)：前期拍攝時，配色的重要性。我(wǒ)們都是攝影愛好者，平時都喜歡看到什麽就拍幾張，如果你想追求莫蘭迪色調，那麽在前期拍攝時，就一(yī)定要留心取景器裏的顔色了，你就該知(zhī)道，哪些顔色需要保留在畫面裏，哪些顔色需要摒棄掉。否則後期就很難做，強求的效果也不會好。
以前在影樓工(gōng)作的時候，見過敬業的攝影師，從被攝人物(wù)的妝面造型，到服裝搭配，再到場景選擇，道具的使用，都是及其用心，所以才會拍出來色彩協調的照片，再舉兩個例子：
大(dà)家看，這兩張照片調色前後的差距很大(dà)嗎(ma)？并沒有。這就說明前期工(gōng)作的重要性，如果前期沒有拍出來感覺，後期就要相當費(fèi)勁了。
最後再說一(yī)下(xià)我(wǒ)認爲最難的一(yī)個點，莫蘭迪色調，真的就是幾種顔色？記一(yī)些色卡上所标注的顔色代碼嗎(ma)？我(wǒ)認爲絕對不是！以前總是愛說高級灰，到底什麽是高級灰，很難說清楚。它是對一(yī)種色彩感覺的形容詞，而前面也說過了，每個人對色彩的感覺是完全不同的。所以我(wǒ)的總結是這樣：莫蘭迪、高級灰，不是具體(tǐ)指某個顔色，也不是指某些顔色的濃淡程度，而是對于色彩的一(yī)種感覺，這個感覺，無法描述，隻能靠自己去(qù)體(tǐ)會。你的審美高度、你對色彩原理的掌握和敏感程度，決定着你的感覺走向。
有朋友和我(wǒ)說，你别光放(fàng)照片，把調色的流程也發上來啊。對不起，親，我(wǒ)是故意的。調色隻是感覺，是每個人獨有的感覺，我(wǒ)把每個步驟都寫下(xià)來，你用自己的照片照着做一(yī)遍，肯定會發現不是那麽回事。素材不同，調色的方法肯定就不同。所以，有時間一(yī)定要多去(qù)找感覺，而不是找步驟。
另外(wài)再說明一(yī)下(xià)，莫蘭迪色調不完全等同于降低飽和度，它是在各種低飽和度的不同顔色中(zhōng)，尋求一(yī)個平衡點，創造一(yī)種和諧性。高級灰是一(yī)種感覺，而不是灰蒙蒙的照片。請大(dà)家一(yī)定要切記。
我(wǒ)自己也沒調好，也在摸索中(zhōng)，但是請大(dà)家記住前面總結的那些特點，肯定有用。
今天的内容就到這裏，我(wǒ)用盡全力也沒解釋的清楚，所以隻好歡迎大(dà)家一(yī)起來讨論，讓我(wǒ)們共同提高吧。
我(wǒ)是“好色之圖1”，喜歡攝影和PS，會不定時的推出一(yī)些攝影文章和PS教程，還會分(fēn)享一(yī)些PS小(xiǎo)插件和調色預設如果你感興趣，請關注我(wǒ)，感謝觀看。
