我(wǒ)認爲，風景畫的最高境界是畫的跟照片一(yī)樣真實，風光攝影的最高境界是拍的像畫一(yī)般寫意。風光攝影，6分(fēn)前期，4分(fēn)後期。前期拍攝，靠的是你手中(zhōng)的相機;而後期制作，你需要一(yī)杆馬良的神筆，讓照片出凡入勝。這篇文章我(wǒ)将對photoshop中(zhōng)畫筆工(gōng)具的用法進行全面的解析，包括如何制造光感，營造氛圍。
就像世上的人隻有兩種：男人跟女人;色彩也僅有兩種：中(zhōng)性色和彩色。中(zhōng)性色指的是黑白(bái)灰，而彩色是指除了黑白(bái)灰以外(wài)的所有顔色。當畫筆顔色是黑白(bái)灰時，在風光攝影後期中(zhōng)，通常有這兩種作用：改變明暗以及遮蔽和顯現。
改變明暗就是我(wǒ)們通常所說的dodge&burn，也就是對畫面進行加深減淡。這一(yī)步能夠營造出畫面中(zhōng)元素的層次，加強照片的氛圍。我(wǒ)就拿下(xià)面這張我(wǒ)拍攝于廣西的照片舉例：
1.按住alt鍵的同時點擊圖層面闆處的創建空白(bái)圖層
2.在彈出來的面闆中(zhōng)先選擇模式爲“柔光”，再勾選“填充柔光中(zhōng)性色（50%灰）”
關于圖層融合的模式，也有人說可以用“疊加”，到底是柔光還是疊加，我(wǒ)在網絡上查出來的答案都莫衷一(yī)是，也有人說兩種的混合模式相同，但是柔光沒有那麽強烈。反正我(wǒ)自己用下(xià)來感覺沒啥區别。（有知(zhī)道區别的朋友麻煩留言給我(wǒ) ）
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3.接着點擊确定，就在圖層面闆生(shēng)成了一(yī)個填充灰色的柔光圖層，這個圖層就相當于一(yī)個穿透性的調整圖層，你在上面的任何操作都不會破壞原圖的像素。而這個圖層就是你作畫的畫闆了
4.選用畫筆工(gōng)具，通常我(wǒ)會将畫筆硬度變爲0，不透明度調爲10%，低硬度能夠讓筆觸更好的融合，而低透明度更利于控制。當畫筆的顔色是白(bái)色時，塗抹在柔光圖層上就是将畫面提亮，當畫筆是黑色時，就是壓暗的效果。通過切換畫筆的顔色以及在畫面中(zhōng)的塗抹進行光影的塑造。
5.準備好了作畫的紙(zhǐ)筆後，接着就是理一(yī)下(xià)繪畫的思路，明暗的塑造一(yī)定要遵循光路，你先要明白(bái)畫面中(zhōng)光線的方向，才能根據光線的走勢來确定哪裏應該更暗一(yī)些哪裏應該更亮一(yī)些。這張圖的光線是從左邊射入，所以雲層受光面一(yī)定是更亮的，而背光面應該更暗。
6.接下(xià)來就是繪畫的時間。通常用黑色畫筆在背光面塗抹塑造陰影，用白(bái)色畫筆在受光面塗抹強化高光，這張圖我(wǒ)針對雲層進行了陰影的塑造和強化
爲方便比較，我(wǒ)截取了處理前後雲朵的局部，可以發現圖二經過dodge&burn（加深減淡）以後，雲層更加立體(tǐ)。dodge&burn是我(wǒ)每張作品的後期都會用到的技術手段，它能夠重新塑造畫面的光影， 營造出光感和氛圍。接下(xià)來我(wǒ)要講的是當畫筆顔色是中(zhōng)性色時另外(wài)一(yī)個作用——遮蔽和顯現
畫筆的遮蔽和顯現的作用是配合蒙版使用的，蒙版其實就是一(yī)種選區，它能夠選取當前層的任意你想要的區域進行效果的作用。
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比如我(wǒ)想僅僅提亮這張照片中(zhōng)陸地區域的亮度，那麽就新建曲線調整圖層，将曲線往上拉，這時可以看到全部畫面都變亮了。
而我(wǒ)僅僅想要陸地區域變亮，其它地方亮度不變。這時就要用到畫筆了。點擊曲線調整圖層處的白(bái)色蒙版，這時，畫筆前景色跟背景色變成黑和白(bái)。鍵盤的x鍵可以切換前景色跟背景色。當前景色是白(bái)色時，代表顯現，畫筆塗抹的地方就是該效果你想要作用的地方；當前景色是黑色時，代表遮蔽，畫筆塗抹的地方就是你不想讓該效果作用的區域。對于這張圖片來說，我(wǒ)想要變亮的效果僅僅作用于陸地，那麽就用黑色筆刷在陸地以外(wài)的區域塗抹去(qù)遮蔽效果。
可以發現原來全白(bái)的蒙版變成了黑白(bái)相間。黑色就是湖面不需要變亮的地方，而白(bái)色就是我(wǒ)們想要提亮的陸地區域了。
而且如果你對效果不滿意，還可以通過前景色的切換以及畫筆的塗抹來反複的修改，這也是風光後期最常用到也是最基礎的技術了。前面所說的D&B以及MASK都是畫筆顔色是黑白(bái)灰的中(zhōng)性色時用到的技術，而colordodge，lightbleeding則是畫筆的顔色是彩色時的技法。
Colordodge說白(bái)了就是給畫面着色的技術。就是用彩色的畫筆在想要上色的地方塗抹，這個技術相較于調整圖層能夠更精細的控制畫面局部的色彩，出來的效果也更加細膩和逼真。
1.首先，還是一(yī)樣，建立一(yī)個填充了50%中(zhōng)性灰的柔光圖層（這一(yī)步的操作我(wǒ)在前面D&B技術中(zhōng)已經說過了）
2.然後，選用畫筆工(gōng)具，雙擊前景色，這時候跳出來拾色器面闆，選擇你想要附着的顔色。這張圖我(wǒ)想要增強日落時雲層的顔色，那麽就選擇橙紅色
3.接着用低透明度的畫筆在想要上色的地方塗抹。經過一(yī)番着色，這是最後的效果：
我(wǒ)截取着色前後雲的局部進行對比，可以發現色彩比較自然，并沒有太多的違和感
上色的方法有一(yī)百種，而這一(yī)種,一(yī)定是更精細的一(yī)種。
基于colordodge還衍生(shēng)出一(yī)種創造光效的技術，叫做lightbleeding，也是用筆刷選取高光處的色彩進行塗抹，這種技法可以創造出非常夢幻的逆光效果
以上兩圖都用了lightbleeding進行光線效果的渲染，增強了逆光的光感
Lightbleeding可以營造一(yī)種柔和夢幻的逆光效果，而下(xià)面的這種技法則可以創造非常強烈的溢光，多用于逆光處太陽跟遮擋物(wù)的邊緣。
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1. 新建空白(bái)圖層，将圖層的混合模式改爲“線性減淡（添加）”
2. 吸管選取高光處的色彩，畫筆在需要加強光效的區域塗抹。
這張照片需要處理的區域是雲層跟山體(tǐ)的交界處，也就是太陽光射出來的位置，下(xià)面是處理以後最終的效果
我(wǒ)截取處理前後雲層局部進行對比
圖一(yī)是處理前，我(wǒ)們發現高光處比較晦澀并且不通透。而處理後，光線有了一(yī)種從明到暗的過度，雖然過曝了，但是過曝不重要，因爲溢出的高光更符合人肉眼當時炫目的視覺感受。尤其是圖二最右邊雲層跟山體(tǐ)交界處，你能通過圖片感受到那種滿滿的光線溢出感，這樣的後期是更加讓人有帶入感的，這樣的處理也一(yī)定是點睛之筆。
上述的幾種上色方式在顔色附着的同時還會影響上色區域的明暗，如果我(wǒ)們不希望影響明暗，通常會用到下(xià)面的方法。它隻改變色相，不會影響亮度。
這是三年前我(wǒ)在新疆拍攝的峽谷地貌，這裏也同時是一(yī)個礦區，峽谷岩壁上五顔六色的就是一(yī)些礦物(wù)質顯現的色彩。假如，我(wǒ)想把圖片中(zhōng)紅色岩石的色彩也變成青色，但我(wǒ)又(yòu)不想影響這部分(fēn)區域的亮度，方法很簡單，還是新建一(yī)個空白(bái)圖層，稍有區别的就是将圖層的混合模式改爲“顔色”。
接着用吸管吸取上面岩壁青色的色彩，用畫筆對想要着色的區域進行塗抹。
上圖畫圈的區域就是經過畫筆上色以後的地方，由原來的橘紅色變成了青藍(lán)色，改變了色相但卻沒有影響明度。這張圖這樣的處理并不是我(wǒ)想要的效果，我(wǒ)隻是舉個例子而已。這種上色方式一(yī)般在想改變某一(yī)局部元素的色彩，但是又(yòu)不想打破畫面亮度平衡的情況下(xià)使用。
所有畫筆的技巧，無一(yī)例外(wài)都利用了圖層不同的融合方式，圖層的融合方式有很多，呈現的效果也千變萬化。曾有人問我(wǒ)這些混合模式到底是什麽原理，然後我(wǒ)真的去(qù)網絡搜索直到發現了下(xià)面這張算法圖：
媽呀，這簡直比我(wǒ)這輩子背過的數學公式還要複雜(zá)，在欽佩和驚訝的同時我(wǒ)跟他說：管它那麽多呢，有些東西不需要去(qù)深究原理，随性一(yī)點更好。
是的，攝影的後期就如同作畫，不僅需要随性寫意，更需要你對這個世界的想象。
每當我(wǒ)坐在電腦前，開(kāi)始後期時，我(wǒ)仿佛感覺我(wǒ)執着一(yī)支筆，而整個世界都在我(wǒ)的眼前。
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