混合模式大(dà)家都有過一(yī)定的了解，我(wǒ)也曾經講過了不少，比如正片疊底模式、濾色模式以及上一(yī)期的色相混合模式。
混合模式是PS的一(yī)個非常重要的功能，因爲PS是基于”層”的概念，而混合模式本身又(yòu)是依賴于“層”存在的，所以說，一(yī)些非基于層概念的圖像處理軟件也就沒有這個功能了，比如LR等。
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混合模式過于強大(dà)，在摳圖、計算、濾鏡、調色、曝光等領域中(zhōng)都有很廣泛的應用，今天我(wǒ)隻取一(yī)點：色彩，否則範圍太廣，等同于白(bái)講。
我(wǒ)今天主要講以下(xià)幾種混合模式：
正片疊底、濾色、柔光、色相、顔色。
這幾種混合模式可以對畫面的色彩、曝光産生(shēng)不同層次、不同方面的影響，基本上可以實現常規的色彩調整。
先講正片疊底。
我(wǒ)們先看一(yī)張照片：
這張照片的特征是什麽?
首先感覺到的應該是：畫面比較油潤，沒有明顯的高光，高光部分(fēn)泛藍(lán)。
我(wǒ)們看一(yī)下(xià)直方圖：
這個可以通過高光壓縮曲線得到。
原圖是這樣的：
直方圖是這樣的：
很明顯，原圖看起來就少了一(yī)分(fēn)油潤，因爲高光部分(fēn)顯露出來了，我(wǒ)們如何隻通過一(yī)步就實現圖像的轉換呢?
就像這樣。
那麽，我(wǒ)們總結一(yī)下(xià)正片疊底這種混合模式，在使用純色的情況下(xià)會發生(shēng)的變化：
曝光會呈現出高光壓縮的特征，色彩層更容易影響到高光部分(fēn)。
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我(wǒ)們繼續看：
這兩張圖的後期特征是什麽?顯而易見的是：低光壓縮。
當然，還有一(yī)個色彩變化過程。
對比原圖，你很容易發現曝光和色彩的變化。
直方圖我(wǒ)就不列了，很簡單的就是低光部分(fēn)缺失了，有使用低光壓縮曲線的效果。
所以，濾色模式+純色層的模式下(xià)的特征就是：
曝光會呈現出低光壓縮的特征，色彩層更容易影響到低光部分(fēn)。
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通過上面兩類混合模式，我(wǒ)們來總結一(yī)下(xià)混合模式的優勢：
可以同時調整曝光與色彩，通過色彩層、混合模式以及不透明度三者共同調整，可以大(dà)大(dà)提高色彩的可控性。
接下(xià)來看一(yī)下(xià)柔光模式：
這是剛才那一(yī)幅圖，和明顯，整體(tǐ)的色調發生(shēng)了明顯的變化，但是曝光似乎并沒有發生(shēng)很大(dà)的變化。
它的圖層結構是這樣的：
當然，它的升級版本是這樣的：
大(dà)家注意觀察，我(wǒ)用了兩個色彩層，并且并且最上面那個色彩層使用的是濾色模式，這就是典型的“組合型”混合模式，它通常使用一(yī)個或一(yī)個以上的混合模式，彼此補充，從而制造出更好的效果。
所以，柔光模式+純色層的模式下(xià)的特征就是：
色彩層會影響到整體(tǐ)的畫面，可以很好的營造色彩基調。
接下(xià)來，再看一(yī)下(xià)色相混合模式：
其實，我(wǒ)在上一(yī)期講的定向分(fēn)離(lí)就是色相混合模式的運用，那麽，我(wǒ)們這裏的區别在哪裏呢?
上一(yī)期的定向分(fēn)離(lí)，我(wǒ)們針對的是特定色彩，換言之，我(wǒ)們要先吸取色彩，然後再使用色相混合模式，但這裏就不一(yī)樣了，我(wǒ)們無須吸取色彩，而是直接使用特定色，這就是本質區别。
我(wǒ)在這裏先講一(yī)個色相混合模式的特征：
通過上面這圖可以看到，色相混合模式對于灰色是不産生(shēng)任何作用的。
所以說，你使用色彩層時，針對的對象不能是黑白(bái)色彩。
與之相對應的色彩混合模式，它的效果是這樣的：
很明顯，你可以看到，色彩混合模式下(xià)，黑白(bái)色彩也可以被影響。
那麽，這二者的區别應該十分(fēn)明顯了。
色相混合模式對黑白(bái)色彩無效，而色彩混合模式則對黑白(bái)色彩有效。
因此，我(wǒ)們針對同一(yī)幅圖片進行調整時，你會發現色相混合模式下(xià)影響的區域是局部特定的，因爲它對畫面中(zhōng)的偏灰色部分(fēn)的影響十分(fēn)有限，而色彩混合模式則不同，它會對圖片的整體(tǐ)都産生(shēng)影響。
根據這幅圖你可以明顯發現他們的區别，上面是色相模式，原本是灰色的牆壁并沒有受多大(dà)影響，而下(xià)面的顔色模式，可以看到牆壁變成了藍(lán)色。
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以上這些都是引子，其實最重要的還是：
我(wǒ)們該怎麽用它們?
下(xià)面，我(wǒ)就總結了一(yī)下(xià)它們的适用範圍和各自的優勢：
正片疊底：
可以用于營造安靜的氛圍，類似于高光壓縮曲線的效果，色彩層更多的影響到圖片的高光部分(fēn)。
濾色：
可以營造膠片的味道以及空氣感，類似于低光壓縮曲線的效果，色彩層可以更多的影響到圖片的陰影部分(fēn)。
柔光：
可以影響照片的整體(tǐ)色彩基調，但是它不及色彩模式對畫面色彩的改變程度，整體(tǐ)的效果柔和、自然，使用比較廣泛。
色相：
一(yī)是可以分(fēn)離(lí)色彩，二是通過運用一(yī)些典型色彩，可以很好的營造色彩氛圍，無論是中(zhōng)性色，複古色，膠片色，偏差色都沒有問題。
色彩：
可以較大(dà)程度改變照片的色彩外(wài)觀，可以用來營造單色圖片，可以用來統一(yī)圖片的色彩，不透明度可以用來控制色彩的統一(yī)度，不透明度越高，色彩的統一(yī)度越高，但通常情況下(xià)，我(wǒ)們一(yī)般不會設置太高的不透明度，以此來實現色彩層與原圖的色彩融合。
使用技巧：
一(yī)、合理使用不透明度。
二、合理定義色彩層的色彩。
三、學會使用“混合模式組”，即通過多種混合模式共同作用，調整畫面的整體(tǐ)效果。比如運用色彩模式改變色彩外(wài)觀，然後再使用柔光模式進行渲染，然後再使用濾色模式營造空氣感，三個圖層合理調整不透明度，達到最佳效果。
例如：
最後，我(wǒ)再賣個關子，上面這幾種混合模式都有一(yī)套對應的“标準色”，它們是我(wǒ)通過不斷的實踐總結出來的一(yī)套色彩，适用範圍比較廣泛。
同時，也還對應着一(yī)套“組合色”，以後有機會再介紹給大(dà)家。
因爲時間關系，很多地方還是講得非常倉促，很多東西也沒有講出來，隻能大(dà)家多多去(qù)通過實踐體(tǐ)會了。比如不透明度的作用，不同混合模式對色彩的影響程度、色彩的統一(yī)度、混合模式組合、色相與色彩混合模式的區别等等，其實我(wǒ)非常想給大(dà)家把對比圖做出來，這樣就非常容易理解了，但是實在是懶。
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